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主要設施
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- 咖啡廳
- 每日客房清潔服務
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熱情款待
- 獨立浴室
- 獨立浴缸和淋浴設備
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- 每日客房清潔服務
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今年8月才拿下生涯第一座國際桌球總會（ITTF）冠軍的台灣新生代好手廖振珽，11日在卡達傳回捷報，他在U21世桌年終賽男單決賽「直落四」扳倒日本高手，締造生涯代表作。
廖振珽冠軍賽對手是日本削球高手村松雄斗，這是兩人生涯首度碰頭，開局互探虛實後，由正手火力較猛的廖振珽佔上風，終場11：6、11：9、11：9、11：8捧走冠軍。
「對於防守出色的選手，我通常都打不好，今天能贏真的很意外。」廖振珽接推薦旅店受ITTF官網採訪時說。
「這是我第一次擊敗世界排名前50的削球手，感覺很不真實，我相信村松今天狀況不是最好，可能他賽程比較多，比較累了吧。」廖振珽說。
廖振珽猜的沒錯，村松賽後表示，「我真的很失望，昨晚我一夜未眠，今天身心狀況都不是很好。」二度蜜月
無論如何，廖振珽是繼2008年江宏傑、2014年陳思羽之後，第3位在年終賽奪冠的台灣球員，也帶走1萬美元獎金。
（中央社記者廖漢原華盛頓14日專電）美國華裔作家章家敦發表專文指出，美國總統當選人川普的直覺沒有錯，但台灣不是交易籌碼，北京內部分歧，川普若堅定挺台，中方難有籌碼與美國的長期決心匹敵。
章家敦（Gordon Chang）13日在國家利益（National Interest）雜誌網站發表「川普與台灣通電話，聰明的拋離中國設定的遊戲規則」專文，提出上述觀點。
章家敦指出，北京對川普（Donald Trump）與蔡英文總統通電話，以及他評論一中政策的回應看來，是希望川普會像過去的美國總統一樣，就任前批評中國，上台後就轉溫和，試圖為川普找下台階。
不過章家敦認為這次情況不一樣。
他寫到，下任美國總統非常特別，不會走前任的老路。川普不理會中方與美國主流媒體對他口徑一致的攻擊，這些批評都高喊「穩定」，但長年來把穩定當作美國政策，沒有發揮效果，只是把中國的利益置於美國和國際社會的利益之上。
章家敦指出，川普的談話仍有一點必須關注，台灣絕不是交易籌碼，台灣是民主國家，華府必須支持。先不提台灣不是籌碼，北京可能因為內部鬥爭發生問題，也沒有能力與美國達成重大協議。
問題是，川普有關籌碼的評論可能會造成美中關係惡化。北京如果感受到川普堅決相信台灣，同樣會揣測不安，他們會瞭解，在大陸經濟疲軟與領導層交接期間，沒有籌碼可與美國的長期決心匹敵。
但如果中方領導認定川普僅視台灣為籌碼，缺乏支持，會因此更確定大展拳腳可以從美國身上獲得更多東西，態度將更趨強硬。
章家敦認為，川普也民宿許是新手上路，但他的直覺沒有錯。中方如果判定川普是難以討價還價的，大家都會有好處，就如同川普早年著作「交易的藝術」（TheArt of the Deal），談判大師必須立場堅定，不會輕易為了協議而就範。1051214
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【報導邱冠銓圖片提供藝術計劃畫廊】
在二十世紀中後崛起的藝術家，無論是來自東方或西方不同的文化與時空背景，意識的覺醒卻是同時影響著東西方藝術家，各自孕育出相近但實則相異的藝術語彙。
當代藝術自二十世紀中期發展至今仍是不斷演化的過程，衍生出相當多元的藝術型態。藝術家的意識覺醒，讓當代藝術的定義早已無法用時間段落、媒材、派別等傳統分析藝術史的方式將當代藝術清楚地定義。
當代藝術更多的是概念與意識的植入，藝術家愈來愈善於觀察自身與社會環境之間的連結，媒材的選擇與風格呈現成為藝術家所選擇的書寫文體而非對藝術家的定義。
此次「藝術計劃」畫廊特別於11月8日至12月31日精選丁昌燮、唐納德．賈德、李英培、李康昭、尹亨根、李禹煥、戴米恩．赫斯特、馬克．奎安、草間彌生等九位藝術家之代表作舉辦聯展，希望透過此展帶給觀者一種在不同作者的文化及時空背景下，作品間各自展露出自我風采，但又不影響各自散發的光輝，猶如欣賞藝術交響樂般的體驗。
打破傳統框架展現自我
在亞洲20世紀之後的現代藝術史中，李禹煥是同時參與了韓國、日本兩地的現代美術運動的重要藝術家。《With Winds》此一作品是在韓國歷經４年的政治流放和韓國中情局嚴密監控的情況下，移居到日本鎌倉之後所發展的重要系列作品。
有別於70、80年代的點、線系列的規律風格，他的筆觸變得更為自由灑脫、向四面八方奔流，表現藝術家自身的精神始終不為時局所侷限，依舊自由如昔。「當我被動地接受外來的風，更廣闊的世界就會在面前展開」，對李禹煥來說，「風」就代表著受到啟發後更積極地接受外物的狀態。
同樣來自韓國的藝術家尹亨根則是以探討媒材本質的《Umber Blue》赭藍系列繪畫聞名，運用天然麻布的本色和顏料暈染的效果產生不同的色塊，讓顏料與畫布在虛實之間對話。
早於1973年，尹亨根就開始以他常用的經典顏色作試驗：代表大地的深赭色，象徵海洋的淺藍色。尹亨根的作品體現了時間在同一幅畫作在日積月累行為後的不同變化，每層顏小酒店料滲入纖維的程度不同，在廣闊的畫布上形成模糊不清的分界線。
90年代之後，畫面上的分界線逐漸變化清晰明朗，並在藝術家生涯最後十年中最終得以完整。作品所體現的精神性和行為藝術充分代表了韓國第一代單色畫的重大貢獻。
而被稱為日本現存經典藝術家的草間彌生，以其高彩度圓點以及南瓜系列最為人所熟知。《Statue of Venus Obliterated by Infinity Nets》是草間彌生集合藝術家自六零年代中期至今的這種主要幻視元素，將古典時期的維納斯雕像完全陷入她所獨創的「無限網」，並且像是要「自我消融」在相同圖案的背景畫布之中。
突破自身界限感受自然
相對於亞洲，位於遙遠西方的歐洲，也同樣發展出自我的藝術風格。舉例來說，馬克．奎安的創作媒材相當廣泛，包括大理石、金屬、玻璃、血液、冰及化學合成物，借物質隱喻人類的雙重面向，環保生態旅館心靈與身體、表層與內心、理智和慾望，以及自然和文化之間的對比衝突。而他廣泛的知識吸收與實驗態度，讓他具有更確切的理念去探討自然現象與社會文化的寫實精神。
鮮花是馬克．奎安的代表性題材，他在畫面中呈現花朵鮮豔的綻放生命，或是以電鑄的方式將混生的植物結合成一個雕塑，以感受生命和無生命的一線之隔，探討自然與非自然的界線。
而戴米恩．赫斯特是英國90年代yBa（young British artist）最著名的代表藝術家，以大膽吸睛的藝術創作與展演刺激了當時英國的文化藝術。作品《Beautiful Frolicking in Luxurious Velvet and Gold Painting》中，赫斯特以直徑約兩尺的圓形畫布為面積，用點滴噴灑效果製造鮮豔且炫目的色彩，形成赫斯特自稱為「旋轉畫spin painting」的圓形畫，表現著圓形的周常邊有著相同的張力與抗力。
事實上，藝術史的演變並非三言兩語就可解釋清楚，東、西方雖擁有各自不同的文化，卻儼旅遊資訊然朝著同一共同目標前進。如今我們所見之藝術品已逐漸捨去傳統單一觀念單一技法的方式，朝著「藝術地球村」的方向邁進中，同時，這門全世界共通的語言也正迅速的擴散於我們的生活當中。
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